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互鉴与融通:丝绸之路诸天图像研究 |
本书是国内首部专注于诸天图像研究的著作, 以丝路地域为纬, 以文化交往为经, 钩织出在不同文明类型影响下形成的诸天图像谱系, 全景式呈现希腊-伊朗-印度-中国四大文明圈之间的交流与融汇, 其研究是古代丝绸之路东西文明交流互鉴的重要例证之一。 |
张聪著 |
南京出版社 |
K879.34 |
128 |
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唐诗之路上的唐代摩崖 |
本书是对浙江全境唐代石刻一次有益的研究与探索: 以探访到的现存唐代摩崖石刻为研究主体, 涉及碑刻、经幢、已佚失的刻本等各种形式的唐代文字石刻留存, 借以补充部分文献著录失载或误载的石刻名品。是在江南文化的大背景下, 浙江唐代历史实物的再次诗意呈现。作者一路走来, 与艰辛踏勘的石刻所在长兴、德清、海宁、桐庐、淳安、杭州、绍兴、宁波、天台、金华、缙云、丽水、青田、乐清等地相对仗的, 分别是“与杜牧的那一场约”、“唐人风雅--听水”、“香烟缭绕的大唐”、“富春远帆”、“采铜之坚”、“天竺飞来的一片石头”、“盛唐的钟声”、“彼岸的幻想”、“东土释迦”、“一缕大唐夕阳”、“盛唐的遗风”、“刺史的忧郁”、“山水的远方”、“锦绣的绝响”, 在现实主义基调中颇具浪漫主义色彩。 |
许力著 |
浙江古籍出版社 |
K879.34 |
48 |
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五台山佛光寺壁画艺术 |
本书以公元857、1937、2009三个重大时间节点为构架, 以佛光寺的历史、概况、文化遗存和研究成果为内容, 图文并茂地展示佛光寺的历史价值、佛学价值、科学价值、艺术价值和社会价值。 |
崔元和, 秦建新编著 |
三晋出版社 |
K879.34 |
288 |
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山西古建美如斯:2026·如壁上观 |
本书旨在深入挖掘并传播山西壁画这一中华文明瑰宝的独特价值, 其核心在于系统构建一个多维度的叙事框架。在时间维度上, 以“一图一标签”的方式, 清晰梳理出一条跨越一千五百余年的图像史脉络, 引导读者通过一个个历史片段, 直观感受文化的积淀与变迁。在主题与空间维度上, 该书突破了单一视角, 通过精选的北朝狩猎图、佛光寺净土变等典型样本, 生动地呈现农耕与游牧、宗教与世俗、中原与边疆文化在山西这片“山河表里”之地上交流、碰撞与融合的壮阔图景, 从而绘制出一幅生动的山西历史文化地理长卷。 |
介子平编著 |
北岳文艺出版社 |
K879.41 |
158 |
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山西壁画:永乐宫 |
本书为山西永乐宫壁画。永乐宫位于山西省芮城县, 始建于元代, 地处晋南, 是古代道教文化的重要中心。永乐宫内保有是中国现存规模最大、保存最完整的道教壁画群。壁画主要分布于三清殿、纯阳殿和重阳殿内, 内容以道教神仙题材为主, 如《朝元图》等。永乐宫壁画的艺术特点极为突出, 大量白描墨线主导画面, 主体造型凝重肃穆, 衣纹等处则颇具流畅的动感; 色彩方面, 以绯红、青绿色为主, 采用重彩勾填法上色, 色彩、线条泾渭分明。永乐宫壁画极具艺术震撼力, 既继承了唐、宋以来“吴带当风”等优秀的绘画技法, 又融入了元代的绘画特点, 是我国寺观壁画中的旷世杰作, 也是世界绘画艺术殿堂里的明珠。 |
山西晋之源壁画艺术博物馆编 |
浙江人民美术出版社 |
K879.412 |
108 |
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山西壁画:开化寺 |
本书内容讲述开化寺位于山西省晋城市高平市陈区镇王村, 建于唐代, 现存壁画为宋代作品, 在我国现存宋代寺观壁画中面积最大, 壁画内容主要为经变画。开化寺壁画在建筑、社会文化、风俗、科技各层面, 一丝不苟地呈现了宋代的种种风貌, 其中服饰、家具、机器、建筑等细节的还原度极高。技法上, 开化寺壁画在人物冠饰及建筑物勾线处等位置沥粉贴金, 使画面更加辉煌灿烂, 可谓北宋工笔绘画艺术的典范。 |
山西晋之源壁画艺术博物馆编 |
浙江人民美术出版社 |
K879.412 |
108 |
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山西壁画:娲皇庙 |
本书为娲皇庙壁画。娲皇庙, 位于山西省临汾市霍州市区东5公里的贾村, 也称“娲皇圣母庙”。虽然其始建年代已不可考, 但于清代重修, 寺内保有的壁画也多为清代作品。娲皇庙壁画以娲皇圣母“开天立极”“万事母仪”为主题, 描绘了圣母宴请众多神仙人物的宏大场面, 是我国现存最大描写娲皇神话传说的壁画。画中人物线条流畅, 多采用兰叶描和铁线描, 色调素雅古朴, 浓淡相宜; 无论是花草的点缀, 还是屋宇的细节, 都展现了匠人的巧思与技艺, 具有极高的艺术价值。 |
山西晋之源壁画艺术博物馆编 |
浙江人民美术出版社 |
K879.412 |
108 |
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山西壁画:云林寺 |
本书为云林寺壁画。云林寺位于山西省大同市阳高县, 始建于明代, 寺内保有约120平方米的水陆壁画。云林寺壁画构图严谨, 每侧壁画分为上中下三层, 各组形象少则三身, 多则八身, 有三角形构图、菱形构图与梯形构图等; 笔法上继承和延续了吴道子莼菜条、兰叶描与铁线描, 体现了画师创作时细腻的绘制技巧与独特的审美; 用色上, 与前朝绘制的壁画相比, 多使用温暖世俗化的暖色。从图式布局到神祇排布再到造型, 云林寺壁画不仅是晋北寺观中的瑰宝, 更是明代壁画艺术的典范之作。 |
山西晋之源壁画艺术博物馆编 |
浙江人民美术出版社 |
K879.412 |
108 |
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山西壁画:永安寺 |
本书内容讲述永安寺位于山西省大同市浑源县城, 始建于金代, 于元代重建, 现存壁画主要为明代作品, 分布于传法正宗殿内。画面包括儒、释、道三教众多神祇, 是晋北地区水陆寺观壁画的典范之一。永安寺壁画的精华在于北壁所绘十大明王像, 像高3米有余, “一字”排开, 极具威严; 技法上, 采用铁线描勾勒人物轮廓, 线条遒劲有力; 施以重彩, 视觉冲击力极强。永安寺壁画不仅是研究元代宗教艺术的重要实物资料, 也为探讨古代社会文化和艺术发展提供了珍贵的历史见证。 |
山西晋之源壁画艺术博物馆编 |
浙江人民美术出版社 |
K879.412 |
108 |
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山西壁画:稷益庙 |
本书为稷益庙壁画。稷益庙, 位于山西省运城市新绛县阳王镇阳王村, 保有约130平方米的明代壁画。稷益庙供奉我国农牧先祖伏羲、黄帝、炎帝, 及大禹、后稷、伯益等人, 壁画取材于相关历史传说, 赞颂了大禹、后稷、伯益为民造福的功绩。画面中的农事场景, 真实地呈现了明代的耕种技术, 是研究我国古代农耕文明的重要实物资料。稷益庙壁画以其特殊的题材和世俗画之特色跻身明代寺观壁画的精品之列。 |
山西晋之源壁画艺术博物馆编 |
浙江人民美术出版社 |
K879.412 |
108 |
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加拿大皇家安大略博物馆藏平阳府《朝元图》 |
本书是海外藏中国古代壁画精品系列之一种。本系列有八种, 分别含括美国大都会艺术博物馆藏广胜寺元代《药师经变》; 纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏慈胜寺壁画; 普林斯顿大学艺术博物馆藏慈胜寺壁画; 芝加哥艺术博物馆藏慈胜寺壁画; 弗利尔美术馆藏慈胜寺壁画; 明尼阿波利斯博物馆藏慈胜寺壁画; 加拿大多伦多皇家安大略博物馆藏朝元图; 加拿大多伦多皇家安大略博物馆藏兴化寺壁画。本书为加拿大多伦多皇家安大略博物馆藏元代《朝元图》, 长逾10米、高约3米, 表现各路神仙朝拜道教最高神三清的场景。本书以原大高清彩色形式展现海外流传中国古代精品, 并附有解说图册。 |
李凇主编 |
浙江古籍出版社 |
K879.412 |
138 |
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黄泉下的技艺:宋代墓葬图像与工匠文化 |
本书选取宋代墓葬的墓主像和镇墓类图像为中心, 来阐释宋代墓葬的空间布局与题材内容, 进而探寻宋代墓葬的工匠技艺。两宋时期墓葬装饰的表现形式以壁画和砖雕为主。从墓葬形制来看, 仿木结构的砖室墓主要分布在中原北方地区, 最集中于今河南和山西二省; 西南地区则以装饰有浮雕的石室墓为主。而南方地区的宋代墓葬主要以砖、石墓为主, 受制于潮湿气候和复古思潮影响, 防潮和防盗成为南方宋墓首要考虑因素, 其墓室与棺椁相差不大, 在逼仄的空间里表达时人的永生和来世两个观念, 凸显在包括墓葬的空间布局、装饰题材和随葬品共同形成的图像中。但两宋时期墓葬对于永生和来世两个观念的视觉化和物质化呈现既不同于唐代, 又有不同的地域性特点。 |
徐习文著 |
东南大学出版社 |
K879.414 |
78 |
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壁画保护实验及实践教程 |
本书围绕壁画的保护流程和调查报告展开介绍, 共分为三个部分, 第一部分为基础知识; 第二部分为实验室实验, 涵盖7个章节, 分别从壁画的制备材料检测、清洗、揭取、病害模拟、修复实验进行介绍; 第三部分为现场调查实践, 包括3个章节, 分别介绍壁画现场使用的仪器、壁画现场调查、调查报告的撰写。鉴于壁画保护是一项跨学科领域、涉及多个学科协同的工作, 因此本书的编写旨在为学生提供实验和实践的指导, 为培养具备跨学科能力的复合型人才奠定良好基础。 |
胡瑜兰编著 |
中国建设科技出版社有限责任公司 |
K879.414 |
58 |
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汉代画像石的地域特征及艺术鉴赏 |
本书共分为五个章节, 第一章主要就汉代画像石的概念、基础知识及其研究意义三个方面展开论述; 第二章主要围绕汉代画像石的分布与历史背景、汉代画像石的研究历程展开论述; 第三章依次介绍汉代画像石的制作过程、汉代画像石的雕刻技法、汉代画像石的题材分类、汉代画像石的构图方式、汉代画像石的图像造型; 第四章依次介绍南阳汉代画像石的艺术特征、徐州汉代画像石的艺术特征、山东汉代画像石的艺术特征、陕北汉代画像石的艺术特征; 第五章依次介绍汉代画像石的艺术成就、汉代画像石的历史价值、汉代画像石的收藏与保护。 |
高慧娟著 |
中国书籍出版社 |
K879.42 |
58 |
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内蒙古高原岩画研究 |
本书首先从北方草原地带的地理环境、历史, 及相关的考古学文化入手, 分析岩画产生的历史和地理背景, 然后分区域介绍内蒙古高原岩画的分布, 通过对各区域岩画类型的分析, 得出不同区域的岩画分布特征, 进而总结出该区域岩画所具有的整体分布特征, 这为后面探讨岩画的年代问题奠定基础。作者多年来专注于中国北方岩画的考古学研究, 在岩画研究方面积累了大量的研究资料, 并在核心期刊发表了多篇文章, 颇有研究心得。 |
张文静著 |
中国社会科学出版社 |
K879.424 |
108 |
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石上千秋:汉画像石中的衣食住行 |
本书从众多汉代画像石中精选出“衣食住行”的图像内容, 进行归类解读, 以再现汉代的生活方式。全书6万字, 400幅图片, 涉及山东济南、临沂、滕州, 以及江苏徐州、河南南阳、陕西绥德、四川成都等全国有代表性的汉画像石。 |
张从军著 |
齐鲁书社 |
K879.424 |
88 |
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浙江余杭小横山南朝墓画像砖研究 |
本书对浙江余杭小横山墓地20座南朝画像墓进行了整理和研究, 对墓葬形制、画像砖布局及单块画像砖的形制进行了全面详细的资料公布, 尤其是对每块画像砖正面画像和两侧的纹饰同框展现, 对了解画像砖的全貌、装饰和技法提供了很好的范例。小横山南朝画像砖种类题材丰富、发展序列完整、画像形式完备, 不但有大幅的拼幅画像, 模印于小方砖和小梯形砖上的小型独幅线刻画像几乎遍及每座画像砖墓, 具有鲜明的特色。 |
刘卫鹏著 |
上海古籍出版社 |
K879.444 |
200 |
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物华天宝:南海沉船文物之美 |
本书以“文物-历史-文化”三维解读体系为主线, 揭示了沉船文物作为“时间胶囊”在补全历史记载、呈现跨文明互动、追溯技术演进、重构经济网络等方面的重要作用。同时, 书中深入探讨了文物的美学价值及其对现代艺术、设计与工艺传承的启示, 凸显了文化遗产在当代社会中的生命力与影响力。通过国际合作的视野与公众参与的实践, 本书不仅是一部学术研究的集大成之作, 也是一次面向公众的文化普及与美育推广, 旨在唤醒社会对海洋文化遗产的保护意识, 传承中华优秀传统文化, 推动文明交流互鉴。 |
袁琳著 |
中国纺织出版社有限公司 |
K879.9 |
98 |
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东方考古:第25集 |
本书内容以中国及东亚地区的考古学和古代文明研究为重点, 广泛吸收国内外学者的最新研究成果, 体现了考古学研究的新思路、新理论和新方法。第25集收录了16篇研究论文、5篇发掘报告, 内容涉及最新考古发掘成果、史前到历史时期的聚落与社会考古研究、生业与手工业考古研究、科技考古新进展与美术考古研究、博物馆学研究等内容。 |
山东大学《东方考古》编辑部编 |
科学出版社 |
K883-53 |
180 |
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东方考古:第26集 |
本书内容以中国及东亚地区的考古学和古代文明研究为重点, 广泛吸收国内外学者的最新研究成果, 体现了考古学研究的新思路、新理论和新方法。第26集收录了16篇研究论文、4篇发掘报告, 内容涉及最新考古发掘成果、史前到历史时期的聚落与社会考古研究、生业与手工业考古研究、科技考古新进展与美术考古研究、博物馆学研究等内容。 |
山东大学《东方考古》编辑部编 |
科学出版社 |
K883-53 |
180 |
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