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形与色的交响:绘画基础与创作之旅 |
本书包含150幅绘画作品, 是作者这几年创作成果的集中展示。分为两个部分: 第一部分是素描作品, 主要是作者绘画基础造型能力的体现, 包含素描石膏像作品、肖像素描作品、人体素描作品, 涵盖了作者绘画基础训练的完整路径; 第二部分是水彩画作品, 主要有风景写生、人物写生、风景创作, 体现了从写生到创作的过程。每个部分都有一段文字介绍, 体现艺术家个人的心路历程, 见证技艺的磨砺与风格的形成。 |
周全著 |
江苏凤凰美术出版社 |
J221.8 |
88 |
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海盐县博物馆藏海盐任氏书画篆刻集 |
本书是海盐任氏家族的书画篆刻作品集, 收录了海盐县书画篆刻家任大受、任大临、任时和、任龙藻、任小田、任开钧等十余人的作品, 包括书法、绘画、篆刻等题材, 形式上有对联、中堂、条屏、扇面、印屏等, 形式多样, 艺术风格清晰。海盐任氏以画鱼著称, 享有较高的声誉, 本书收录的作品亦包括以鱼为题材的绘画作品, 颇有特色。本书著录作品的名称、作者、创作年代、释文、印章等基本信息, 个别作品进行了局部放大, 力图全面呈现海盐任氏家族的艺术成就。 |
海盐县博物馆编 |
西泠印社出版社 |
J222 |
388 |
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中国历代名家绘画大系:徐渭 |
本书稿均分为三个部分, 全方位展现书画家的艺术人生: 第一部分梳理书画家的生平与艺术成就, 第二部分展示绘画作品并附款识铃印, 第三部分梳理与汇编书画家文献资料与年表, 为读者提供了一个全面、立体的研究视角。 |
任军伟著 |
湖北美术出版社 |
J222 |
78 |
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至扇至美:上海博物馆藏历代扇面书画名品 |
本书为上海博物馆所藏书画扇面藏品集, 收录了该馆收藏的历代书画扇面, 按形制, 可分为团扇与折扇。上海博物馆是国内书画收藏重镇, 该馆所藏扇面数量极为丰富, 品质亦极精, 如北宋宋徽宗草书团扇、南宋画家林椿《梅竹寒禽图》等, 此外还有明清时期沈周、文徵明等人的扇面, 均是中国书画扇面中的精品, 具有重要的艺术价值与艺术史价值。 |
上海博物馆编 |
上海书画出版社 |
J222 |
280 |
0 |
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中国历代名家绘画大系:李可染 |
本书稿均分为三个部分, 全方位展现书画家的艺术人生: 第一部分梳理书画家的生平与艺术成就, 第二部分展示绘画作品并附款识铃印, 第三部分梳理与汇编书画家文献资料与年表, 为读者提供了一个全面、立体的研究视角。 |
任军伟主编 |
湖北美术出版社 |
J222 |
78 |
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中国历代名家绘画大系:宋徽宗 |
本书稿均分为三个部分, 全方位展现书画家的艺术人生: 第一部分梳理书画家的生平与艺术成就, 第二部分展示绘画作品并附款识铃印, 第三部分梳理与汇编书画家文献资料与年表, 为读者提供了一个全面、立体的研究视角。 |
任军伟主编 |
湖北美术出版社 |
J222 |
78 |
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荣宝斋画谱:267:俞致贞绘工笔花鸟部分 |
本书精选俞致贞先生工笔花鸟40余幅。俞致贞1934年拜于非闇为师, 学小写意花鸟及工笔虫草, 兼习瘦金体和篆书, 后专攻工笔。1946年, 为广开画路转益多师, 经于非闇建议和推荐, 俞致贞拜张大千为师, 离京入川。在成都“大风堂”画室, 除跟随张大千学习工笔、写意花鸟画和研究临摹敦煌壁画外, 还得以游历四川的名山大川, 写生南方的珍禽名花, 这对俞致贞更好地理解五代、宋元花鸟的美学思想和表现技法起到了重要的作用。俞致贞的作品精细、工整, 富丽, 但又艳而不俗, 简单而不单调, 给人一种清新自然的感觉。 |
俞致贞绘 |
荣宝斋出版社 |
J222 |
58 |
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荣宝斋画谱:95:古代部分 |
本书精选李成的《晴峦萧寺图》《读碑窠石图》。《读碑窠石图》是李成与人物画家王晓的合作, 画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。此图置境幽凄, 气象萧瑟, 古树枝桠奇劲参差, 背景空无一物, 杳冥深远, 寓无限悲凉于其中。另外, 此画画树石时先勾后染, 清淡明润, 饶有韵致。从这件作品中不难看出, 李成艺术的“气象萧疏, 烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。《晴峦萧寺图》以直幅形式画冬日山谷景色, 画中群峰兀立, 瀑布飞泻而下, 中景山丘上建有寺塔楼阁, 山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美, 皴染用笔多有变化, 兼具关仝之雄浑与李成之清润。 |
(宋) 李成绘 |
荣宝斋出版社 |
J222 |
58 |
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荣宝斋画谱:二六六:启功绘山水花卉部分 |
本画谱精选启功先生的山水花鸟作品40余幅。启功的绘画极具传统的功力, 勾勒皴染, 无一笔不见功力, 空灵淡雅之中, 颇饶秀丽超逸之美。山水画层次丰富, 意境高远, 竹石画韵味醇厚, 灵动婀娜, 与其书法具有同样的美学风格。启功的山水画主要取法南方画派一路画法, 尤其是他的老师吴镜汀, 就是从王翚入手, 涉猎宋、元、明、清诸家山水画作多细笔设色。清新雅致的山水画传统功夫深厚, 北人南画在画境文心的南宗山水画风貌中, 透露出一股刚健清新之气。 |
启功绘 |
荣宝斋出版社 |
J222 |
58 |
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荣宝斋画谱:二六八:任率英绘工笔人物部分 |
本书收录任率英工笔人物画作品50余幅。在任人民美术出版社首批专职画家期间创作了大量以民间故事、神话传说历史人物为内容的连环画和年画作品, 画面工整严谨、一丝不苟、绚丽古朴、优美自然, 深受广大群众喜爱。任率英创作了许多连环画、年画作品, 其中的连环画作品给那个时代带来了深远的影响。 |
任率英绘 |
荣宝斋出版社 |
J222 |
58 |
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明月清风:新安画派作品选:一 |
本书内容: 新安画派是指明清之际生活在徽州地域的画家和寓居外地的徽州籍画家, 是中国美术史上的重要绘画流派, 其创造精神至今仍对中国的美术创作产生深刻的影响, 其艺术风骨凸显的画家人品与画格备受藏家推崇。新安画派跨度长、人数多、影响广, 流传的作品大部分已经被国内外文博机构收藏, 民间散落极少。编者杨润徽先生为安徽人, 桑梓情深, 一直志于新安画派的鉴藏与研究, 又在上海主持一家拍卖公司, 对散落在民间的新安画派画家作品尤为关心, 多年来多方奔走, 搜真寻精, 聚成是集, 足补公藏之缺。本书为作者鉴赏、考据后结集出版的新安近百名画家的书画作品集, 经其系统性挖掘、梳理、整理后, 较大地丰富了新安画派的史料。 |
杨润徽编 |
西泠印社出版社 |
J222 |
531 |
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古今黄河山水画派精品集 |
本书收录了古今“黄河山水画派”代表人物和骨干画家的山水画精品, 详细介绍了“黄河山水画派”代表人物和骨干画家所处的时代、作品的尺寸以及对作品的鉴赏, 充分展示了古今黄河山水画派“阳刚大气”的风格, 反映了画家们对祖国大好山河的热爱和对美好生活的追求, 也是为当代“黄河山水画派”的发展、培养人才而做的一项基础教育的开拓工作。 |
主编陈建明 |
山西人民出版社 |
J222 |
198 |
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荣宝斋画谱:254:李可染绘山水写生部分 |
本书精选李可染先生山水写生40余幅。李可染的山水画将光引入画面, 尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果, 使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看, 李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实, 从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。其山水画浑厚凝重, 深沉茂密, 具有鲜明的时代感和独创性。所作写意人物与牛, 形象生动, 笔墨简劲, 富于生活情趣。 |
李可染绘 |
荣宝斋出版社 |
J222 |
58 |
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荣宝斋画谱:256:李可染绘牛部分 |
本书精选李可染先生墨牛图40余幅, 李可染画的牛极富生活情趣, 或行、或卧、或凫于水中;牛背上, 稚气的牧童悠然自得, 或观山, 或引吭, 或竞渡, 寥寥数笔, 便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景, 也象征着劳动人民的勤劳和精神。其山水画浑厚凝重, 深沉茂密, 具有鲜明的时代感和独创性。所作写意人物与牛, 形象生动, 笔墨简劲, 富于生活情趣。他一生都在强调作山水画要从无到有, 从有到无, 即从单纯到丰富, 再由丰富归之于单纯。 |
李可染绘 |
荣宝斋出版社 |
J222 |
58 |
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荣宝斋画谱:255:李可染绘山水部分 |
本书精选李可染先生山水40余幅。李可染的山水画将光引入画面, 尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果, 使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看, 李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实, 从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。其山水画浑厚凝重, 深沉茂密, 具有鲜明的时代感和独创性。所作写意人物与牛, 形象生动, 笔墨简劲, 富于生活情趣。他一生都在强调作山水画要从无到有, 从有到无, 即从单纯到丰富, 再由丰富归之于单纯。 |
李可染绘 |
荣宝斋出版社 |
J222 |
58 |
0 |
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中国画牡丹百家 |
本书为著名画家汤兆基所编的一本历代牡丹画名家作品汇编, 所涉历代106位画家, 均配备对应的绘画作品, 以图文并茂的形式使读者便于对各个画家产生直观、感性的了解。中国画牡丹流派纷呈, 风格各异, 变化无穷。绘画中的牡丹艺术形象都是来源于生活, 但同是源于生活, 不同画家笔下的牡丹艺术也迥然不同, 他们不同的经历造就了不同的风格。本书把不同朝代的不同画家的中国画牡丹艺术汇集成册, 使读者能将或水墨淋漓, 或淡雅疏朗, 或工丽写实, 或泼墨泼彩等各种风貌一览无余, 同时也可体会到中国绘画的巨大魅力。 |
汤兆基编著 |
上海书店出版社 |
J222 |
268 |
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千秋拾雅:乾隆“三希”“四美”与“三友” |
本书为乾隆皇帝收藏的“四美”与“三友”七幅画作, 涵盖了人物画、山水画、花鸟画三科, 时代跨度从晋代直至明代, 可以说反映了中国传统绘画的基本特征; 同时, 其传承、流失和收藏现状也堪称清宫散佚文物的缩影。而“四美”和“三友”作为绘画个体, 长期以来受关注的程度十分悬殊, 作为“四美”和“三友”两个群体, 更是有被湮没遗忘的危险, 因此, 《乾隆四美与三友》对此七幅画作的创作过程、历代题跋、流传经过以及当年乾隆皇帝用来收藏画作的“四美具”与“三友轩”进行研究, 在文物、历史和宫廷文化领域都具有重要的意义。 |
段勇著 |
上海书画出版社 |
J222.2 |
158 |
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台州古代文人存世书画图鉴 |
本书精选了近三百位台州历代文人存世的代表性书画作品, 作品绝大多数来源博物馆馆藏, 按照历史时间线编辑成集, 并附上作者和作品简介, 旨在通过欣赏台州历代文人笔墨修养和气质,, 提高对台州历代文人书画艺术的鉴赏能力, 增进对台州历史文化的了解, 填补台州文化历史上没有历代书画作品集的空白, 进一步弘扬台州“和合文化”精神, 助力推进台州文化更好更高的发展, 书稿具有一定的艺术欣赏和地方文化研究价值。 |
台州市文化和广电旅游体育局编 |
西泠印社出版社 |
J222.2 |
298 |
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宋元纨扇画册两种 |
本书收录了石渠宝笈初编“列朝集锦书画”中的《历代名绘册》(16幅)、《宋元纨扇画册》(20幅)、《纨扇画册》(9幅)、《纨扇集锦册》(20幅)。 |
徐飞编 |
西泠印社出版社 |
J222.4 |
98 |
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宋元兰谱 |
本书精选宋元时期具有代表性的墨兰佳作, 宋代有郑思肖、赵孟坚等人, 元代有赵孟頫、雪窗等人, 画作尺幅适宜, 装帧精美, 图片清晰, 将艺术家的笔触技法予以清晰展示。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.4 |
58 |
0 |
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