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蓝瑛仿宋元山水图册 |
本书包括李成、范宽、赵令穰、米芾、高克恭、曹知白、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙在内的宋元山水画大家作品。而且有些所临原作为画史名作, 今多不存世, 幸有蓝瑛仿本而一窥其真面目。同时, 通过此本画册, 可观蓝瑛在墨色、笔致上师法宋元山水诸家的痕迹, 以及蓝瑛在宋元山水画基础上的变革与创新, 我们现在可以从蓝瑛仿本中得以一窥其真面目。整体来说, 书稿具有较高的艺术欣赏和学术研究价值, 为读者对于宋、元、明的绘画技法研究提供了资料。 |
(明) 蓝瑛绘 |
西泠印社出版社 |
J222.48 |
398 |
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华喦写意花鸟画谱 |
本书绘者华喦是清代著名画家, 善画花鸟、草虫、人物、山水, 脱去时习, 力追古法, 风格清新俊逸, 尤以写生动物为佳。华嵒的花鸟画最负盛名, 他吸收明代陈淳、周之冕, 清代恽寿平诸家之长, 形成兼工带写的小写意手法。在画法上, 既有细节描写的精微性, 又不失笔墨上的简逸生动, 禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现。这种清新俊秀, 率意疏容的花鸟画风格, 对后世产生了积极影响。本书由编者蔡梓源搜集华喦花鸟画小品, 荟萃成书, 全书画作功深力厚, 笔墨富有写意韵味, 适合相关读者临摹学习。 |
(清) 华喦绘 |
上海人民美术出版社 |
J222.49 |
66 |
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棉花图 |
本书以棉花、棉纺为主题的《棉花图》共16图, 每图后面另附页, 页面右侧配该图所绘植棉或纺棉程序的文字介绍, 以及乾隆帝和方观承各写七言诗, 其中乾隆帝所写诗作位于页面中央, 方观承的诗作在页面左侧, 真实精到地反映出当时河北地方棉农和纺织手工业者的生产生活情景, 是当时倡导和推广植棉和棉纺织技术的优秀科普作品, 亦为研究中国农业科技史, 特别是植棉史、棉纺织史以及清代前期冀中地区农业经济的可贵资料。 |
(清) 爱新觉罗·弘历题诗 |
外文出版社 |
J222.49 |
98 |
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耕织图 |
本书内容讲述清康熙三十五年 (1696) 内府所刊, 清圣祖康熙亲自题诗, 宫廷画家焦秉贞绘图, 耕图、织图各23幅, 共46图, 是清代最重要且最具代表性的耕织图。康熙南巡时, 感慨于织女之寒、农夫之苦, 传命内廷供奉焦秉贞在楼绘基础上, 焦秉贞擅画人物, 吸收西洋画法, 重明暗, 刻划精工。本册画面洋溢着农家生活温馨、和谐、美好的情绪, 人物形象刻画细腻, 比例准确, 姿态各异, 生动传神。房屋建筑、织机等在传统界画方法的基础上, 运用了西洋焦点透视法, 使画面具有较强的现实感。 |
(清) 爱新觉罗·玄烨题诗 |
外文出版社 |
J222.49 |
98 |
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清人兰谱 |
本书精选罗聘、李鱓、汪士慎、郑板桥、石涛等人的具有代表性的墨兰佳作。其中, 石涛的兰花, 或灼然腾秀, 翠叶飞举, 或轻盈回互, 娇绰佇立, 皆有逸致; 郑板桥的墨兰, 笔法爽利劲秀, 于气势墨彩间见精神, 能多能少, 穿叶添花均严谨无失。画作尺幅适宜, 装帧精美, 图片清晰, 将艺术家的笔触技法予以清晰展示。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.49 |
78 |
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八大山人册页精选 |
本书从故宫博物院、台北故宫博物院、大都会艺术博物馆等收藏机构所藏多套八大册页进行遴选编排, 共收录各类题材册页作品100余幅, 使全书能够基本囊括其艺术创作的典型面貌。 |
艺文类聚金石书画馆编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.49 |
300 |
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棉花图 |
本书以乾隆朝的耕、织图类作品最为丰富。以棉花、棉纺为主题的《棉花图》共16图, 每图后面另附页, 页面右侧配该图所绘植棉或纺棉程序的文字介绍, 以及乾隆帝和方观承各写七言诗, 其中乾隆帝所写诗作位于页面中央, 方观承的诗作在页面左侧, 真实精到地反映出当时河北地方棉农和纺织手工业者的生产生活情景, 是当时倡导和推广植棉和棉纺织技术的优秀科普作品, 亦为研究中国农业科技史, 特别是植棉史、棉纺织史以及清代前期冀中地区农业经济的可贵资料。 |
(清) 爱新觉罗·弘历题诗 |
外文出版社 |
J222.49 |
98 |
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耕织图 |
本书内容讲述清康熙三十五年 (1696) 内府所刊, 清圣祖康熙亲自题诗, 宫廷画家焦秉贞绘图, 耕图、织图各23幅, 共46图, 是清代最重要且最具代表性的耕织图。康熙南巡时, 感慨于织女之寒、农夫之苦, 传命内廷供奉焦秉贞在楼绘基础上, 焦秉贞擅画人物, 吸收西洋画法, 重明暗, 刻划精工。本册画面洋溢着农家生活温馨、和谐、美好的情绪, 人物形象刻画细腻, 比例准确, 姿态各异, 生动传神。房屋建筑、织机等在传统界画方法的基础上, 运用了西洋焦点透视法, 使画面具有较强的现实感。 |
(清) 爱新觉罗·玄烨题诗 |
外文出版社 |
J222.49 |
98 |
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梦幻西游:清彩绘全本西游记 |
本书没有作者署名、款识、印章等任何信息, 但画中人物生动活泼, 又大量采用青绿石色, 金属饰品用真金勾点, 应该出自于高水平的民间画工之手, 极具研究和审美价值。李天飞对这套彩绘册页做了详细的整理和评注, 包括拟题、编次、情节简介、评注、对应原著回目。他对画面细节作了细致考辨, 使得读者能够对画册的艺术特点、巧妙构思、创作过程及背景、与原著的离合等问题有更深入的了解。带读者细细欣赏这部“清代西游连环画”的同时, 重温唐僧师徒一路披荆斩棘、降妖除魔的取经故事。 |
(清) 佚名绘 |
上海古籍出版社 |
J222.49 |
198 |
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金农 墨梅图册 |
本书以清新、典雅的美学风格, 为大众读者带来美的启发。金农《墨梅图册》, 现藏上海博物馆, 共22开。墨梅是金农十分擅长的题材, 其创作独辟蹊径, 打破传统画梅的固有模式, 以简洁的构图, 在有限的画面中营造出无限的意境, 留白之处更添几分空灵之感, 尽显梅花的高洁与孤寂。画作不仅是对自然物象的描绘, 更融入了他的人生感悟与精神追求, 蕴含着对高洁品格的坚守。《墨梅图册》全册画墨梅, 姿态各异, 是金农梅花图名品册页。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.49 |
58 |
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石涛 唐人诗意图册 |
本书以山水、树木为主, 意境清幽、淡雅。画技法独树一帜, 运笔洒脱奔放又不失细腻精准, 墨色浓淡干湿相互映衬, 皴擦点染随心所欲。他打破传统绘画程式束缚, 构图新奇大胆, 视角独特, 赋予每一幅画强烈的艺术张力与视觉冲击力, 将唐人诗歌中的神韵展现得淋漓尽致。为石涛传世山水画中的佳构。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.49 |
32 |
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石涛 墨醉杂画册 |
本书为画家55岁时为友人所作, 共12开, 各纵51.4厘米, 横35.4厘米。石涛此册花鸟山水, 除两开山水外, 都是各种农家花卉果蔬小品, 包括芙蓉河石、黄瓜豇豆、水仙竹枝、杏果柿子、莲藕扁豆等, 作画构图新奇, 笔法松柔秀拙, 笔情恣肆, 淋漓洒脱, 具有一种豪放郁勃的生动气息! 为石涛传世画中的佳作。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.49 |
48 |
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恽寿平 花卉册 |
本书以鸢尾花、牵牛花、牡丹、月季、萱草、樱桃、桃花、绣球花等花卉为主, 他摒弃墨线勾勒, 直接以色彩点染, 通过巧妙调配色彩浓淡、冷暖与层次, 让花卉的形态、质感和光影完美呈现, 尽显自然之美, 笔法秀逸, 格调清雅。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.49 |
32 |
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观乎动植:康乾时代的清宫博物绘画 |
本书是以康乾时代清宫博物绘画研究为契机, 以新的视角重新审视清代中期博物文化发展的动态特征。全书以“继承”“融合”和“传播”为主题对清宫博物画进行探讨。 |
王钊著 |
上海古籍出版社 |
J222.49 |
168 |
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王翚 画山水册 |
本书是清代画家王翚的精品之作。王翚为“四王”之一, 以摹古见长, 尤擅山水画。此册页展现了其深厚的传统功力与独特的艺术风格, 构图严谨, 笔墨细腻, 既有宋元山水的古朴韵味, 又融入了个人的创新。王翚在画中运用干湿并济的皴法, 山石层次分明, 树木苍劲有力, 画面意境深远, 充满文人画的雅致与诗意。此册页不仅是王翚艺术成就的集中体现, 也是研究清代山水画发展的重要资料, 展现了传统与创新的完美结合, 具有极高的艺术与历史价值。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.49 |
42 |
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石涛 黄山人物册 |
本书内容讲述石涛所画黄山各处风景, 虽无标题, 但从景物可知何处, 如莲花峰、蒲团松等。画风不拘一格, 灵活多变, 取景构图则贴近于生活原形, 为石涛传世山水画中的佳作。这本画册不仅是石涛艺术成就的卓越体现, 更是对黄山人文与自然景观的深情礼赞。对于艺术爱好者而言, 是品味独特绘画风格、领略自然与人物交融之美的艺术珍品; 对于研究者来说, 是探寻石涛创作理念、剖析古代绘画美学发展的珍贵资料, 具有极高的艺术价值与文化意义。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.49 |
58 |
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吴昌硕花鸟册 |
本书从吴昌硕众多作品里精心挑选出24幅极具代表性的花鸟画作, 其涵盖了梅花、兰花、竹子、菊花等传统题材。这些作品既能展现出吴昌硕对自然界深入的感悟以及强大的表现力, 又体现了他对传统文化精神的传承与发展。 |
南山书画编 |
浙江摄影出版社 |
J222.5 |
58 |
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一门墨香:朱蓉庄、朱铭新、朱铭庆书画集 |
本书为朱氏后人整理的画册, 具体包括朱蓉庄、朱铭新、朱铭庆的作品共200幅。其中有多幅与当时名家合作, 如熊松泉、沈一斋、章梫、袁希濂、叶尔恺、缪谷瑛、高峻等, 有朱蓉庄、朱铭新父子合作作品, 及朱蓉庄、朱铭庆、陈蝶衣、徐廉甫四人合作作品。其余文件有前言、序、跋、纪念文章等部分。 |
(新西兰) 马越主编 |
上海人民出版社 |
J222.5 |
398 |
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山高水长:从院藏书画看钱君匋师友圈 |
本书收录了钱君匋先生及其师友共37人, 作品近百幅, 包含李叔同、关良、来楚生、吴湖帆、丰子恺、黄宾虹、潘天寿、刘海粟、林风眠等近现代名家。书中记录了他们与钱君匋先生的治印往来与工作交往, 并配有君匋艺术院所藏的相关书画作品, 更加丰富地展示钱君匋及其师友在20世纪艺术活动的细节。这不仅是君匋艺术院独立研究成果的展现, 也为近现代书法、篆刻、艺术教育、新闻出版、江南地方文化等诸多门类的研究讨论提供了鲜活的历史资料。 |
君匋艺术院编 |
上海书画出版社 |
J222.5 |
198 |
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张善子走兽花鸟册 |
本书精心选编了张善子以虎、熊猫、花鸟等为题材的代表写生作品。张善子, 1882年生于四川内江, 原名正兰, 单名泽, 字善孖, 自号“虎痴”, 是国画大师张大千的二哥。张善子工诗、善文、精鉴定, 山水、人物、花鸟画无所不能, 尤精于画虎, 通过饲养老虎, 对老虎的脾气、习性以及动作神态了如指掌。张善子所画的老虎, 传神真, 笔墨精妙, 展现了极高的艺术造诣和独特的艺术魅力。 |
曾繁涤编 |
浙江摄影出版社 |
J222.5 |
88 |
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