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千秋拾雅:乾隆“三希”“四美”与“三友” |
本书为乾隆皇帝收藏的“四美”与“三友”七幅画作, 涵盖了人物画、山水画、花鸟画三科, 时代跨度从晋代直至明代, 可以说反映了中国传统绘画的基本特征; 同时, 其传承、流失和收藏现状也堪称清宫散佚文物的缩影。而“四美”和“三友”作为绘画个体, 长期以来受关注的程度十分悬殊, 作为“四美”和“三友”两个群体, 更是有被湮没遗忘的危险, 因此, 《乾隆四美与三友》对此七幅画作的创作过程、历代题跋、流传经过以及当年乾隆皇帝用来收藏画作的“四美具”与“三友轩”进行研究, 在文物、历史和宫廷文化领域都具有重要的意义。 |
段勇著 |
上海书画出版社 |
J222.2 |
158 |
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台州古代文人存世书画图鉴 |
本书精选了近三百位台州历代文人存世的代表性书画作品, 作品绝大多数来源博物馆馆藏, 按照历史时间线编辑成集, 并附上作者和作品简介, 旨在通过欣赏台州历代文人笔墨修养和气质,, 提高对台州历代文人书画艺术的鉴赏能力, 增进对台州历史文化的了解, 填补台州文化历史上没有历代书画作品集的空白, 进一步弘扬台州“和合文化”精神, 助力推进台州文化更好更高的发展, 书稿具有一定的艺术欣赏和地方文化研究价值。 |
台州市文化和广电旅游体育局编 |
西泠印社出版社 |
J222.2 |
298 |
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宋元纨扇画册两种 |
本书收录了石渠宝笈初编“列朝集锦书画”中的《历代名绘册》(16幅)、《宋元纨扇画册》(20幅)、《纨扇画册》(9幅)、《纨扇集锦册》(20幅)。 |
徐飞编 |
西泠印社出版社 |
J222.4 |
98 |
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宋元兰谱 |
本书精选宋元时期具有代表性的墨兰佳作, 宋代有郑思肖、赵孟坚等人, 元代有赵孟頫、雪窗等人, 画作尺幅适宜, 装帧精美, 图片清晰, 将艺术家的笔触技法予以清晰展示。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.4 |
58 |
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元本梅花字字香 |
本书属于国家珍贵古籍丛刊系列, 本系列入选《2021-2035年国家古籍工作规划重点出版项目 (第一批)》, 按照“品种完整、注重普及、体现价值、避免重复”的原则从第一至六批《国家珍贵古籍名录》中选取时代早、流传少、价值高、经典性强的五十种善本高精彩印, 首批十种, 每种均请该领域专家撰写导读, 促进古籍成果整理。《梅花喜神谱二卷》为宋景定二年 (1261) 金华双桂堂刻本, 黄丕烈跋并题诗; 《梅花字字香二卷》为元至大刻本; 《梅花百咏一卷》为元至正刻本, 精美珍稀, 实为珍本。 |
(元) 郭豫亨撰 |
国家图书馆出版社 |
J222.44 |
130 |
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宋画经典:花鸟卷 |
本书中包含20幅高清画作、20幅高清线稿、20个美院级高清教程视频, 专业调制清晰度与色彩还原度, 可供临摹学习、观赏或装裱使用。《宋画经典花鸟卷》宛如一扇通往古代春日花园的窗扉。甄选20幅宋代花鸟高清画作, 细腻笔触勾勒出每一片花瓣的纹理、每一根羽毛的绒软, 仿佛能让您听见鸟儿轻啼、嗅得繁花芬芳。搭配20幅高清线稿, 为您的临摹提供精准蓝本, 从勾勒轮廓到细节雕琢, 步步跟随古人匠心。 |
张晓彦, 董玉飞编 |
天津杨柳青画社 |
J222.44 |
86 |
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宋画经典:山水卷 |
本书以“山水”为全书主题核心, 内容选取宋代绘画经典作品。书中包含20幅高清画作、20幅高清线稿、20个美院级高清教程视频, 专业调制清晰度与色彩还原度, 可供临摹学习、观赏或装裱使用。翻开《宋画经典山水卷》, 仿若置身于宋代的山川湖海之间, 千里江山尽收眼底。20幅宋代山水高清画作, 专业调制后清晰度与色彩还原度绝佳, 呈现出峰峦叠嶂的雄伟、溪流潺潺的清幽、云雾缭绕的缥缈, 每一处皴擦点染都是古人对自然的深刻洞察。 |
路洪明, 魏云飞编 |
天津杨柳青画社 |
J222.44 |
86 |
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宋画经典:人物卷 |
本书以“人物”为全书主题核心, 内容选取宋代绘画经典作品。书中包含20幅高清画作、20幅高清线稿、20个美院级高清教程视频, 专业调制清晰度与色彩还原度, 可供临摹学习、观赏或装裱使用。《宋画经典人物卷》为您徐徐展开一幅宋代社会的人文长卷, 精选20幅高清人物画作, 刻画入微, 从宫廷贵胄的雍容华贵到市井百姓的烟火日常, 从文人雅士的风流倜傥到劳作妇人的质朴辛劳, 每一个人物形象都跃然纸上, 诉说着千年前的故事。 |
周乐, 王蕾编 |
天津杨柳青画社 |
J222.44 |
86 |
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渔村小雪图 |
本图描绘了冬季小雪初霁的渔村山林景色, 画面中雪山奇松、溪岸渔艇、峰回路转、步移景易, 整个画面意境萧索, 笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中。王诜在画中使用了多种技法, 如: 山石勾皴纯用侧锋短笔, 边缘轮廓采用“破墨法”, 在勾勒之后用清水向内化开, 墨色轻淡; 寒林长松则用中锋浓墨, 以突出其凌寒不凋的高贵品格。尽管画中有渔夫在艰苦劳作, 但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。 |
刘璟撰 |
江苏凤凰美术出版社 |
J222.441 |
98 |
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千里江山图 |
本书是北宋画家王希孟创作的绢本青绿设色长卷作品, 是“中国十大传世名画”之一。原作纵51.5厘米, 横1191.5厘米, 绢制, 即用一幅整绢绘制而成, 是中国青绿山水的典范之作。画中描绘了连绵的群山冈峦、浩淼的江河湖水, 以及各种建筑、船只、桥梁、渔村等元素, 展现了一幅壮丽的山河画卷。画面采用了散点透视法, 灵活地体现了“景随步移”的艺术效果, 表现了祖国壮丽的河山。作品雄伟壮阔, 光彩夺目, 以长卷形式表现出了千里江山磅礴的气势。景物繁多却有序, 画作恢宏且清丽, 锦绣山河, 尽收眼底。 |
(北宋) 王希孟绘 |
外文出版社 |
J222.441 |
98 |
0 |
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千里江山图 |
本书是北宋画家王希孟创作的绢本青绿设色长卷作品, 是“中国十大传世名画”之一。原作纵51.5厘米, 横1191.5厘米, 绢制, 即用一幅整绢绘制而成, 是中国青绿山水的典范之作。画中描绘了连绵的群山冈峦、浩淼的江河湖水, 以及各种建筑、船只、桥梁、渔村等元素, 展现了一幅壮丽的山河画卷。画面采用了散点透视法, 灵活地体现了“景随步移”的艺术效果, 表现了祖国壮丽的河山。作品雄伟壮阔, 光彩夺目, 以长卷形式表现出了千里江山磅礴的气势。景物繁多却有序, 画作恢宏且清丽, 锦绣山河, 尽收眼底。 |
(北宋) 王希孟绘 |
外文出版社 |
J222.441 |
98 |
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马远 宋帝命题册 |
本书采用蝴蝶装池, 共计十开, 每开左侧绘画, 右侧书法 (原装应为左书右画), 画幅尺寸均长28厘米、高27厘米, 绢本水墨。南宋宁宗时期, 国内稍安, 宁宗采纳权相韩侂胄建议为岳飞平反, 鼓舞主战派, 五月下诏北伐金朝, 史称“开禧北伐”。但很快因为准备不足失败, 签订“嘉定议和”。此役宁宗备受打击, 转而向山水之中追求, 本册即为他根据王安石、杨万里及徽宗赵佶等人诗句命题、画院待诏马远作画而成。据考, 画中的白衣文士即为宁宗本人, 而风景则是临安凤凰山皇宫周围的十处景点。作为王季迁先生收藏中最为着著的南宋册页, 《宋帝命题册》一直被认为代表了马远最成熟风格。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.442 |
58 |
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倪瓒书画编年考录 |
本书收录倪瓒书画作品700多件 (为原件、刻帖以及图录、著录作品), 其中图录、刻帖作品300多件 (套), 录图600多张。本书按编年的方式, 将倪瓒的传世书画, 包括真迹、作伪, 题跋、书法、刻帖等, 录下这些作品的题跋、著录、图录、品评。 |
赵洪军著 |
上海书画出版社 |
J222.47 |
500 |
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八大山人 个山人屋花卉册 |
本书为八大还俗后所作的花卉册, 画册中, 花卉是绝对的主角。从高洁的幽兰到明艳的荷花, 从盛放的牡丹到傲霜的秋菊, 每一种花卉在八大山人的笔下都被赋予了独特的灵魂。他以极简的笔墨勾勒出花卉的形态, 却又在寥寥数笔间, 将花卉的神韵展现得淋漓尽致。花朵或低垂, 或绽放, 皆带着一种孤高的气质, 仿佛在诉说着画家内心深处的情感。用笔苍辣, 墨的浓淡对比加大, 构图奇险。书法则是奇拗的黄庭坚体和狂放不羁的狂草。为八大传世画作中的佳作。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.48 |
58 |
0 |
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明人兰谱 |
本书精选徐渭、文徵明、周天球、马守真等人的具有代表性的墨兰佳作, 画作尺幅适宜, 装帧精美, 图片清晰, 将艺术家的笔触技法予以清晰展示。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.48 |
58 |
0 |
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陈洪绶 杂画册 |
本书以工笔写之。山岩之结构, 花蝶之动态, 人物形象之奇特, 均已加入了画家个人之造型意念, 精彩绝伦。其中一图, 以变形夸张的手法表现古拙奇崛的特征, 描写佛教传说中的罗汉拄杖坐于大石上, 对面跪拜一人, 衣饰长摆, 异国情调, 突出了装饰性趣味, 图页上自题名为“無法可說”, 颇具禅机。另一幅《玉兰柱石图》, 图右侧一太湖石竖立, 玲珑剔透, 紧靠石下伸出一支玉兰花, 石另一侧后面也露出一支海棠花, 花上一只彩蝶。画家把握住不同的物象特征进行描绘, 湖石的稳重坚硬, 衬托出花朵的轻盈柔美, 浓重的色调托出了玉兰的洁白。画面层次清晰, 设色明丽温和, 在线条的表现形式上, 均用细劲的墨线勾勒, 刚柔相济, 巧拙互用, 于对比中求统一。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.48 |
32 |
0 |
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文徵明拙政园图诗册 |
本书将明代拙政园的风貌以绘画的形式流传了下来。1551年, 文徵明从《拙政园三十一景图》的三十一景中选择了其中的十二景配诗重绘一册页, 该册页十二景现存有八景, 藏于纽约大都会博物馆中。该图册对于苏州拙政园的早期研究、吴门画派艺术研究等方面均有较高的研究价值。 |
(明) 文徵明绘 |
西泠印社出版社 |
J222.48 |
378 |
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渐江 山水梅花册 |
本书集中展现了其独特的艺术风格。渐江以山水画闻名, 兼擅梅花, 作品以简洁、清逸著称。此册页融合了山水与梅花题材, 构图疏朗, 笔墨凝练, 意境深远。渐江的山水画多取法倪瓒, 风格冷峻, 线条刚劲, 山石多用干笔皴擦, 表现出孤寂清冷的氛围。梅花则笔法简练, 枝干苍劲, 花朵疏落, 富有文人画的雅致与高洁之气。渐江的作品不仅体现了对自然的深刻观察, 也寄托了其遗民情怀与孤高傲世的精神追求。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.48 |
42 |
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陈洪绶 花卉册 |
本书以清新、典雅的美学风格, 为大众读者带来美的启发。陈洪绶《花卉册》(八开), 现藏四川博物院, 绢本, 设色, 画花卉草木、古器、彩蝶飞蛾、湖石等, 每页均钤白文篆书“章侯”或“洪绶之印”。其中一页, 款署“洪绶画于七章庵”, 钤“洪绶之印”, “洪绶”, “章侯”等印。画中花卉形态生动, 线条流畅有力, 既有写实的精细, 又富有文人画的意趣。陈洪绶在作品中融入了个人情感与审美追求, 使画面不仅具有自然之美, 更蕴含了深厚的文化内涵。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.48 |
52 |
0 |
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蓝瑛仿宋元山水图册 |
本书包括李成、范宽、赵令穰、米芾、高克恭、曹知白、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙在内的宋元山水画大家作品。而且有些所临原作为画史名作, 今多不存世, 幸有蓝瑛仿本而一窥其真面目。同时, 通过此本画册, 可观蓝瑛在墨色、笔致上师法宋元山水诸家的痕迹, 以及蓝瑛在宋元山水画基础上的变革与创新, 我们现在可以从蓝瑛仿本中得以一窥其真面目。整体来说, 书稿具有较高的艺术欣赏和学术研究价值, 为读者对于宋、元、明的绘画技法研究提供了资料。 |
(明) 蓝瑛绘 |
西泠印社出版社 |
J222.48 |
398 |
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