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纪念沙孟海先师诞辰一二五周年:“学脉相承”陈振濂书法作品集 |
本书稿为中国文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂为纪念沙孟海诞辰而出版的作品集。书稿分“陈振濂宁波·书法捐献作品集”和“印史溯往录·篆刻近世录作品集”两个部分。共收入捐赠书法作品60件, 读沙孟海《印学史》所作书法札记50件及“篆刻近世录”20件。陈振濂专攻书画篆刻理论研究, 目前已出版学术专著32种, 在书法创作方面强调书法创作的构思、主题、形式与技巧的综合性, 为书法艺术从古典向现代的转型提供了一种崭新的专业思考与实践成果。 |
陈振濂著 |
西泠印社出版社 |
J292.28 |
328 |
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啓功臨懷仁集王《聖教序》 |
本书通过将启功先生的临帖作品和古人原帖进行比照排版, 使读者能清晰看出启功先生临帖的特点是既忠于原贴的法度和精髓又融入自己对法帖的理解和感悟, 从而使读者在学习和临摹古代碑帖时, 认真动脑, 掌握规律, 探寻临帖的方法和技巧。 |
啓功著 |
北京师范大学出版社 |
J292.28 |
48 |
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中国印章:历史与艺术:修订本 |
本书以中国印章从商周至近现代的发展为主线, 系统梳理了印章功能从凭信工具阶段 (先秦-秦汉)、艺术萌芽阶段 (唐宋)、篆刻独立阶段 (明清) 到文化符号阶段 (近现代) 等的四次转型。并将印章置于政治制度、文字演变、社会生活三维背景中解读, 以多维度视角交叉分析。 |
孙慰祖著 |
西泠印社出版社 |
J292.4 |
358 |
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老春山房印话:增订版 |
本书的内容汇集了作者高庆春三年来精心创作的80多方代表性篆刻作品和对应的80多篇文章, 这些文章虽与篆刻息息相关, 但是作者用散文化的笔法来撰写, 可读性非常强, 读起来也非常轻松。文章涉及篆刻创作构思的设计、篆刻理论的阐述、篆刻技法的展示、篆刻创作的感悟, 通过每一方印章得出的一些启示、启发, 对于一般篆刻作者, 或者是对篆刻不了解的篆刻爱好者, 乃至于篆刻专业研究作者, 都具有一定的引领和借鉴意义。 |
高庆春著 |
河南美术出版社 |
J292.4 |
118 |
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西泠八家研究 |
本书从“西泠八家”的篆刻传承, 在清代金石界的学术成果、影响力和地位, 以及“西泠八家”作为清代浙派篆刻的代表, 与当时安徽皖派篆刻、苏州吴门篆刻等作了深入的比较研究, 是一本集史料研究和篆刻艺术的图书。此书也是为迎今秋西泠印社建社一百二十年的雅集。 |
林乾良, 朱琪, 姚伟荣著 |
西泠印社出版社 |
J292.4 |
88 |
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中国玺印源流 |
本书分上下两编。上编为《玺印及其来历》《隋唐以后的印章》《皖浙两派的篆刻》《晚清以来的篆刻》四篇专论玺印的起源发展、历史沿革, 一直讲到明清的篆刻流派。下编由古玺开始, 分篇各时期各家的篆刻作品。每篇三四百字, 结合印蜕作品分析。图版以“真”“精”“不经见”为原则, 多为叶潞渊、钱君匋所藏原钤印蜕。本书初版于1962年, 当时书名为《中国玺印源流》, 同时还有数个日本译本, 尤以梅舒适译本。1998年, 钱君匋、舒文扬在初版基础上, 做了大量增订, 改名《玺印源流》。此次出版, 舒文扬再次对原书做修订补充。 |
钱君匋, 叶潞渊著 |
浙江人民美术出版社 |
J292.4-09 |
158 |
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篆刻刍言 |
本书以诸乐三在上海美专授课时, 首次编写的上海美专篆刻教材《篆刻刍言》为书名, 精选其所编著的有关篆刻的文章, 从理论、教学、实践角度出发, 以此展现诸乐三作为篆刻学高等教育的领军者的精神与气质。所录文章包括《篆刻刍言》《谈谈“使用印章的问题”》《关于书法篆刻》等, 并将《篆刻教学大纲》《研究文字学》《吴昌硕先生的一生》等文作为附录。 |
诸乐三著 |
浙江人民美术出版社 |
J292.4-53 |
28 |
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家在梁溪深处:锡山秦氏藏印精粹 |
本书聚焦无锡望族锡山秦氏的百年藏印传奇。锡山秦氏自北宋秦观起文脉不断, 明清两代科甲鼎盛, 在金石鉴藏领域独树一帜。家族四代 (秦祖永、秦凤墀、秦文锦、秦淦) 的藏印积淀, 汇聚成224方精品印谱。全书分为正编“印石聚珍”与附录“蜕影集萃”两部分。正编“印石聚珍”为核心, 115方印章以“印蜕-印石-印面”对照呈现, 多角度高清放大印面文字与边款刀痕, 尽显篆刻刀笔意趣, 为研究名家刀法提供精准参考。 |
嘉德艺术中心编 |
上海书画出版社 |
J292.42 |
328 |
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传朴流芳:西泠印社、上海博物馆藏传朴堂旧印合璧展 |
本书将西泠印社藏传朴堂旧印54方, 会同上海博物馆藏传朴堂旧印68方, 合计122方印, 涵盖存世传朴堂旧印绝大多数, 首次合璧展览并出版图录。本书所录印章将高清原石拍摄, 多角度呈现印章细节, 附录印蜕及边款拓, 并附相关研究文章, 兼具艺术性与学术性。 |
西泠印社, 上海博物馆编 |
西泠印社出版社 |
J292.42 |
280 |
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乐知斋印痕 |
本书收入了香港中文大学艺术系陶淑慧创作的约250方篆刻作品。陶淑慧篆刻作品自2005年先后获得“第五届全国篆刻艺术展”铜奖、“西泠印社第十届篆刻艺术评展”优秀奖、“第40回日本篆刻展”会员推荐奖等, 并多次入展西泠印社和中国书法家协会举办的各类展览。书中收入的篆刻作品, 最早溯至2004年其在中国美术学院读书时的作品, 至迟到2024年, 基本反应了作者篆刻艺术的全貌。印章分为雅语、时令、图形、姓名、斋号与其他六个类别, 每一类别再以时间先后为序。 |
陶淑慧著 |
浙江大学出版社 |
J292.47 |
258 |
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西泠印社第十一届篆刻艺术评展作品集 |
本书收录了本次篆刻艺术评展入展的海内外篆刻作品196件, 分为“与古为徒”与“以印会友”两部分, 是当代海内外篆刻艺术群体创作能力和艺术水准的集中体现, 彰显了篆刻艺术的深厚底蕴和独特魅力。 |
西泠印社编 |
西泠印社出版社 |
J292.47 |
188 |
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印说阳明心语 |
本书内容讲述王阳明先生是明代著名的思想家、文学家、军事家、哲学家和教育家, 历任刑部主事、南赣巡抚、两广总督, 晚年官至南京兵部尚书、都察院左都御史等职。王阳明在学术上借鉴前人哲学思想, 提出了”以心为体, 以心为用的哲学理论, 对中国传统文化产生一定的影响。作者从从艺四十余年, 甄选阳明先生的佳句为篆刻创作内容, 设计并篆刻了印章百余方, 印文布局巧思, 线条浑厚, 还根据印面内容, 精心为每方印章配上了对应的边款。本书作品是作者从艺的一次总结, 书稿有一定的欣赏和参考价值。 |
裴媛媛主编 |
西泠印社出版社 |
J292.47 |
138 |
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西文字体设计方法:如何打造优美的曲线与舒适的排版 |
本书以“不同字体造型与细节在我们眼里会有怎样的观感”以及“如何微调文字造型, 才能实现优美曲线和舒适排版”为主轴, 深入浅出地说明不受时代与制作方式限制的设计原则及手法。为使字型更接近设计师所想传达给读者的感受, 本书以大量图例说明何为“视错觉”, 以及如何调整线条、形状乃至字母排列后的可读性, 让字体看来更为平衡与自然, 是一本详解西文字体发展脉络到如何识别细节的字体设计入门书, 并以作者实际设计的字体Akko、Clifford、DIN Next等, 展示不同风格与目的的设计历程。 |
(日) 小林章著 |
上海人民美术出版社 |
J293 |
98 |
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雕塑 |
本书分雕塑的论述、素描、泥塑、材料、环境雕塑五章, 内容包括: 雕塑的概念、中外雕塑基本情况、素描石膏像、素描人体、速写、素描双人体、速塑、泥塑头像、泥塑等大人体等。 |
主编殷晓峰 |
辽宁美术出版社 |
J3 |
48 |
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动态雕塑 |
本书针对影响动态雕塑创作实践的因素设计内容, 脉络清晰, 图文并茂。书中以动态雕塑的经典案例为切入点, 梳理了历史, 建构了自身的理论体系, 并为创作者提供了实操层面的认知方法论, 具有较好的实际使用价值。 |
张升化著 |
上海大学出版社 |
J302 |
78 |
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雕塑空间研究 |
本书分为四个部分: 雕塑空间概述、雕塑空间理论研究、雕塑空间之形制圆浮雕、雕塑空间的研究实践。旨在通过对空间造型语言的分析, 引入形制圆浮雕实践, 为雕塑创作与实践提供理论帮助。 |
董斗斗著 |
辽宁美术出版社 |
J302 |
88 |
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南北朝时期中国本土人物雕塑的发展与演变 |
本书以中国本土人物雕塑为基底, 以南北朝时期为导向, 对南北朝时期中国本土人物雕塑的发展与演变的相关内容展开论述, 介绍了本土人物雕塑与南北朝时期的雕塑艺术; 综述了先秦至魏晋时期本土人物雕塑, 从先秦至魏晋雕塑艺术的分期与特点、石质人物造型、青铜器中人物造型、墓葬文化中俑的造型以及两汉时期画像石中的本土人物雕塑造型五个方面进行了论述, 分析了南北朝时期本土人物雕塑的表现, 探讨了南北朝时期本土人物雕塑的演变, 论述了南北朝时期本土人物雕塑演变的深层次原因, 并提出了自己的意见。 |
孙常吉著 |
吉林大学出版社 |
J305.2 |
72 |
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吴为山和他的雕塑艺术 |
本书将从吴为山先生的成长经历、雕塑生涯、艺术贡献、风格特色、家国情怀, 以及作品赏析等方面进行全面的梳理阐述, 让读者能进一步了解吴为山先生成长的家庭和社会背景, 了解他始终追寻中国本土文化中写意传统的脚步并形成以神主形的雕塑语言, 以及一直勇于攀登世界艺术高峰的生涯。 |
嵇亚林著 |
江苏凤凰美术出版社 |
J305.2 |
268 |
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传承与建构:20世纪中国雕塑演进 |
本书的主要内容是研究20世纪中国雕塑发展的演变过程和历史, 从中选择、归纳、梳理那些最具本体意义的事件、艺术要素和最具代表性艺术家的线索--以文献、图像资料作基础, 试图勾勒出20世纪中国雕塑发展的几种路径: 陵墓雕塑随着历史条件的变化、封建帝制的废除而渐趋消失; 宗教雕塑也随着社会宗教信仰削弱而相应的走向萎缩; 在西学东渐的“科学”浪潮及“美术革命”推动下, 一批海外留学的学子将西方以“科学”精神为思想基础的写实雕塑传进国内; 新中国后, 由于提倡文艺为人民服务, 符合主流的重大历史题材雕塑逐渐占据了舞台中央。 |
范建华著 |
光明日报出版社 |
J309.2 |
99 |
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根付:日本雕刻艺术的形与神 |
本书按照根付的发展时间, 详述根付自18世纪初期至今的发展历程。并有解析文章《何为根付》《根付的分类》《根付发展历史》《根题材与中国》等。 |
王盛中著 |
浙江古籍出版社 |
J309.313 |
580 |
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